很多偶像剧变着花样营销戏里戏外的CP感，因为这是最简单高效留住观众的方式

　　#现偶要和短剧抢观众了# #短剧比现偶更适合CP营业# 很多偶像剧变着花样营销戏里戏外的CP感，因为这是最简单高效留住观众的方式。但CP感的张力在于互动自然，易被代入且产生想象空间。如果戏内没有CP感，戏外营业也很难力挽狂澜。短剧同一个IP能拍十几个版本，可以在CP感上多次试错，有CP感的演员甚至可以十搭二十搭，营业尺度、空间都比长剧演员更大。

　　以《难哄》《爱你》为代表的现偶，则在尝试与现实主义“贴地”融合。但在编剧晓茹看来，很多现偶基调本身就不现实，加入现实主义元素后，反而会更割裂。“比如职场性骚扰这个点，是非常现实的，很多女性都遇到过。通常的解决方法，是女性通过反击来保护自己，让坏人受到惩罚。但放到偶像剧里，就会成了女主一边被男性性骚扰，一边还要和男主谈恋爱，被男主拯救，逻辑就不通了。”

　　在#娱理锐评#看来，现偶之所以处于“夹缝”之中，问题或许就出在主创的“既要又要”。一方面想要氛围感、CP感和糖度，同时又想要现实主义题材的质感、落地，生动的群像，高大上的意义。但落到最终呈现上，没有一处做得极致，导致想嗑糖的观众跑去看短剧，想看现实主义的观众跑去看正剧…↓

戏里戏外